不看不知道，一看吓一跳！本届威尼斯电影节，只有一部华语纪录片入围主竞赛单元（题材敏感，明令禁止）。

而且在国内只能以这种“方式”与小伙伴们相见，也真是遗憾。

掐指一算，华语电影已经停止自转变成一个茧，8年未染指过威尼斯电影节的最高奖项--金狮大奖。

要知道，曾经，威尼斯电影节可是华语电影的福地。6座金狮大奖，简直无限风光...

可现在....

1989年，侯孝贤导演以星火燎原之势，在威尼斯漆黑的夜空中绽放出华语电影的第一个火花。 接着张艺谋、李安、贾樟柯纷纷冒出火星Boom，Boom，Boom，根本停不下来。

来！下面看看老一辈艺术家在威尼斯电影节取得的丰硕成果！

还是老一辈的艺术家豁出去比较勇敢一点，14个威尼斯大奖，简直闪瞎那帮唱衰他们的人眼。

华语电影能够在国际爬上如今的高度，还不全都靠老辈艺术家昔日积累下来的基础。昨日的光环，也因为小辈的不努力正消失殆尽...橘子君觉得，这种事情要...

那问题来了！为啥华语电影在威尼斯电影节越来越式微了呢？

威尼斯电影节的新任主席一语道破天机：“现在中国电影人明显发生了转变，主要制作面向本土观众的大众电影，但却不适合走出国门。”

换句话说就是：华语电影现改玩商业了，不追求艺术思想，高大上的威尼斯，也没法带你们玩了！

遥想张国师，李大师两度拿下金狮大奖堪称华语电影之光。后来的小导演们，无论仰视也好，羡慕也好，妒忌也好，他们就在那里，挡在大家面前，不能忽视，更不能允许视而不见。

贾樟柯，蔡尚君秉承着“华语电影不努力就去死的精神”，也算是接下二位大师衣钵。

但从2008年开始，内地电影市场复苏，大家都想赚一笔钱，拍个电影票贩给每个3亿，都不好意思和人打招呼，不管你是香港北上淘金的，还是台湾与内地的合拍片，还是郭敬明一众新人导演的崛起，几乎无一例外的把高票房做为首要奋斗目标。

电影的艺术性和思想性大打折扣。侯孝贤导演说了：“我拍电影，背对观众”。所以，面对观众的导演，如何跟得上威尼斯电影节的步伐...

除去电影本身的品质问题，电影节也是人脉的大舞台

就像是淋淋天后，背后有个金牌制作人陈泽杉姐姐一样，华语电影在威尼斯也有个老朋友--马克·穆勒。

马克·穆勒“号称把中国电影推向世界的第一人”，1986年到2004年，18年间担任此公威尼斯电影节亚洲区的选片工作，一心扶持华语电影，所以在90年代，是华语电影拿奖的高峰期。

2004年至2012年，马可·穆勒升任威尼斯电影节主席。这几年，李安拿下两个金狮大奖。贾科长也拿下一个金狮，蔡尚君拿下银狮导演奖，叶德娴更凭借《桃姐》拿下影后。

马可·穆勒卸任后的这几年，中国电影在威尼斯的表现乏善可陈，当然也有没好作品的原因，华语电影得不到关注，那也是事实。

本以为去年有陈可辛的《亲爱的》，许鞍华的《黄金时代》，王小帅的《闯入者》能够让国外友人看到华语电影复苏的一天，可还是留下一地尴尬。

最后橘子君也只能送上宝娟妹妹的一句话，希望华语电影快离开冬眠，赶快破茧...