话说伍迪.艾伦爷爷真的是很高产的一位导演，且越老产量越高，质量也还好。除了，他的电影主题一向是吐槽都市人外，他的电影主角都必须要跟他一样爱唠叨，不论男女左右老少，连凯特布兰切特在蓝色茉莉里演个没落贵妇，都得用话痨来提现自己的神经质，就更不用说，午夜巴黎或者罗马假日里面那几位艾伦上身的男青年们了，或者之前“更不幸”的几代演员们。
不过，每次有他亲自来演的电影，反观别的主角就显得特淡定。
可不是，那些鸡血的台词，和狗血的剧情，终于不用躲在镜头后去看着别的演员演自己的脚本，爷爷亲自上马，那才叫真的伍氏话痨。
对于观众来说，笑点和梗，几乎都从老头子嘴里蹦出来，是又亲切对味，犹如老干妈就饭，又特别的精准，崩崩地跟子弹似的。但，无论横竖来说，都着实是知识分子的调调。可对于剧情来说，就显得有些不连贯，好像是漂浮在两部电影里的，一边安安静静，谈情做爱，一边喋喋不休，拉着皮条。所幸这部电影的配乐，是惊艳的妙，把整个略显平庸的电影，扭摆地好像一曲忘年的探戈。
电影是约翰.特托罗自编自导自演，于是，剧情里难免不来点自嘲，防止观众在发觉得货不对版前，自捅一刀。在电影里演闺蜜的莎朗·斯通和索菲娅·维加拉的台词里就少不了提到这点，这男人虽然不帅，但是很迷人。
也是，如果唠叨也算是一种迷倒无数女人的优点的话，那第一眼看上去木讷，可一件一件剥去衣服之后，才发掘这是颗懂女人的心，岂不是，犹如一个行走的“银行”？于是，戏里的伍迪艾伦，可以一本正经地做着拉皮条的活，赚着五五分的钱，美其名曰，你好，她好，我也好。
说回剧情本身，特托罗跟天堂嫂的那段感情戏，其实真的有些突兀，或者就本身嫂子的表演显得有点脱节。姑且就当做，嫂子在戏里演着戏外的心路历程吧。而镜头语言，是在不停地致敬60，70年代的老片子，最明显的索菲娅·维加拉那段探戈前戏，是在致敬毕业生来的吧。
整部电影呢，就像个甜甜圈，它觉得你专门吃着太甜，就硬要给你配杯咖啡。不过，如果不是这么烦叨婆妈，又替你操心过头，那你怎么又觉得它身上烙着伍氏标签呢？
