他们都喜欢住大房子...

恐怖片中一定要有一所大房子，尤其是那种几十年没人住的，最好那座房子是个大别墅，且年久失修，周围也没什么住户，或者这里曾经发生过骇人听闻的灭门惨案，导致这所房子很便宜...

他们都喜欢去地下室翻东西...

主人公(通常是家庭)一家四口也很悲催的没什么钱，就贪便宜住了下来。接下来，主人公在不经意间发现，原来房子还有地下室(或者阁楼)，地下室的灯，还属于上个世纪的那种用绳子进行开关，主人公往往都十分好奇，地下室都有什么东西，于是他们通常不要命了似得往底下走....

这后面的情况有两种，第一种：地下室的灯突然灭了，但不用担心，主人公会随身携带光源，而这种光源基本是手电筒或者打火机与火柴，在影片《招魂》中，女主人发生这种情况时，采用的是火柴，火柴发光有个特点就是光源不稳定且易灭，但这也是导演发挥恐怖氛围的最好时机，一个音效，一个拍手，都能把小伙伴吓尿。

第二种情况呢？地下室里一般会有一些奇怪的盒子，而主人公往往会十分的好奇，去打开盒子，盒子里东西应该不会是恐怖的，但它绝对是主宰主人公命运的关键法器，通常会是一个木偶娃娃或者是一本神秘的书籍，也有可能一卷录像带...

比如影片《险恶》，主人公就拿着手电筒来到了阁楼，发现一个盒子，然后打开发现是录像带，当然录像带的内容是灵异又恐怖的。

看到这里，如果有小伙伴庆幸中国房价高，不会住大房子而感到毫无压力的，请想想日本恐怖片《咒怨》。

他们都有精神分裂...

不知道从什么开始，“两幅面孔”精神分裂开始引进恐怖类型剧本里，“精神分裂”最早涉及恐怖片是1920年德国表现主义巅峰时期《卡里加里博士的小屋》，其实这也算是一种创新，毕竟在这个物欲横流的世界，心理状况越来越成为主流话题。

一般来说精神分裂分为两种情况，第一种受童年影响，按照弗洛伊德所说，童年对于一个人的成长相当重要，对性格也起着决定作用。

所以，主人公的童年都极度悲惨，被打，被虐，甚至是群体性凌辱，恰好主人公都很坚强的苟且偷生下来，但长大后，童年的不幸与不堪都尾随主人公的生活阴影中，主人公也就很悲催的自己分裂成另一人格，或者多重人格，开始进行报复，而事后还要装成楚楚可怜，事不关己的受害者。

比如韩国电影《蔷花，红莲》姐姐一直在精神分裂中，还凭空想象出一个性格化的继母，并分裂成两个角色与继母发生打斗。

第二种精神分裂受后天影响较多，一般来说，主人公长期在某种密闭环境中，产生某种错觉进而精神分裂的，这种精神分裂，主人公前后性格会发生革命性的改变，也会经常做出一些匪夷所思的举动。

比如经典恐怖片库布里克导演的《闪灵》，杰克是一个作家，一个冬天，他得到了一个看管山顶酒店的差事，这正合杰克的意思，他正好可以有一个幽静的地方写作，于是杰克带着妻儿搬进了酒店。冬天大雪封路，山顶酒店只有杰克一家三口。

从他们一搬进来，杰克的妻子温蒂就发现这里气氛诡异，杰克的儿子丹尼经常看到一些他不认识的人，但这里除了他们一家别无他人。而杰克除了一整天闷头写作外，脾气亦变得越来越古怪，之后杰克就做出一些极为恐怖的事情。

接下来，我们就跟随库布里克的镜头，进入一个恐怖灵异的世界，小橘子君觉得此片经典程度，无论是密闭空间的恐怖营造，还是镜头的场面调度，从被后人无数的拷贝中就可以看出来。

他们真的死了吗...

恐怖片是不允许剧透的，因为主人公往往会陷入这样一种境地，其实人已经死了，但她们自己以为还活着，真相大白后，观众与主人公都恍然大悟，原来故事竟是这样，这种视角上的转变出自印度籍导演马兰的《灵异第六感》，可惜的是这个印度导演再也没有如此震撼的戏剧故事了。

像这种恐怖类型被橘子君归类与“意外结局”，故事经常会被导演故弄玄虚，做出好多支线，需要观众根据线索进行拼贴，但拼贴之后，还是发现有几处对不上，对不上的这部分就是编剧塑造的“意外结局”，比如《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》《鬼影》《别惹小孩》。

最后一句：

看明白了吗，橘子君打算自备手电筒去拍啦！