由唐人影视、玄机科技联合出品，根据同名动画改编，陆毅、陈妍希、蒋劲夫、胡冰卿等人主演的古装武侠传奇《秦时明月》于11月29日登陆湖南卫视钻石独播剧场。原著属于强动漫IP，被称为足以媲美日漫的国产动画上乘之作，至今已经做到第五部，打下了深厚的粉丝基础；此次电视剧又进行了许多创造性改编，相信会是一版有新意的《秦时明月》。在该剧开播之际，独舌采访了唐人总裁蔡艺侬女士。
1剧本写实化，造型正剧化，特效加班加点完成
独舌：剧本是一剧之本，谈谈《秦时明月》做剧本的过程？
蔡艺侬：编剧组有四个人，以徐远为主；同时李国立担任创作总监，也参与剧本编写；我们还有一个审核小组，包括我和两个文学策划都在其中。我觉得做剧最重要的是定位，我们对《秦时明月》这部戏的定位不是低幼的。剧中有很多历史性的内容，包括诸子百家，盖聂和卫庄属于纵横家、端木蓉属于墨家、高月开始属于墨家，后来变成对付墨家的棋子……当时我们跟编剧讨论了很久，希望打开一个格局，编剧花了大半年时间看参考书，比如《大秦帝国》《史记》和诸子百家的著作。如果青少年观众能通过看这个剧，对中国历史产生兴趣，我觉得是很有意义的。
独舌：《秦时明月》根据动画改编，但剧中人物造型看上去更偏历史剧，而非古偶风或者动漫风，是一种有意识的追求吗？
蔡艺侬：它是结合了正剧和偶像的气质。唐人早在十几年前就做古装偶像剧，像早期的《绝代双骄》《虞美人》《宝莲灯》《仙剑奇侠传》等等，风格都比较近似，我觉得不能永远停留在一种风格上。这次在造型方面主要考虑贴合秦朝这个历史时期，而不只是参考动画。有些动画迷可能会骂，但如果我们原样照搬动画造型，就成Cosplay了，更没办法让人接受。管理部门号召大家做古装剧尊重历史，《秦时明月》故事背景是很实在的，不是架空，是发生在秦朝这个时代，既有虚构人物，也有像秦王嬴政、荆轲这些在历史上确有其人的人物。我们不想把它做成一个轻盈、漫画化的古偶剧，希望做出新的尝试。
独舌：可能大家预期它是唐人原来的风格。
蔡艺侬：我们在发行上也遇到这个情况，新的尝试未必被电视台方面认可，有些台以为就是一个古偶剧，但看到了有正剧感的东西，挺抗拒的，因为怕会有一点沉重。大家都不喜欢沉重的东西，所以我们只好按大家的意愿剪掉很多内容，尤其是开头，这部戏原本是五十五集，变成五十四集，因为第一集被剪掉太多。其实我非常喜欢原来的第一集，拍得非常好，厚重、有质感，尤其是荆轲刺秦那一段，还有对荆轲和盖聂兄弟情的表现……现在大家可能都要照顾低龄的观众，但是我觉得观众还是在成长，像《琅琊榜》就是一个很好的示例，年轻观众和年长的观众都能接受它。我们可能会把《秦时明月》原来的第一集在网络上释放。
独舌：这部戏有武侠的元素，也有玄幻的元素，画面上离不开特效。当下的电视剧，有的被称为“五毛特效”，有的被称为“一块特效”，《秦时明月》是多少钱的特效？
蔡艺侬：动画特效是用时间和金钱砸出来的。很多人误会说唐人公司的戏拍完了，为什么等很久才上档？因为动效的量太大了，要做细就得花很多时间。从《秦时明月》到《青丘狐传说》、《云之凡》，赶得我们动画部门都想集体罢工了。《秦时明月》我们做了九个月还没做完，现在还在做，要分批交带子给台里。“五毛特效”的戏都是因为后制时间太紧，未必是人家不舍得花钱。有一种做法我们也在思考，就是尽量在剧本里把动画量减低一点，少而精。有些戏可以，比如《女医明妃传》；但是像《秦时明月》就没办法，因为它本身很多设定就是那样，“机关城”摆在那儿，一定要做的。
2高价“挖角”是剥削别人的劳动成果，不好
独舌：《秦时明月》中蒋劲夫饰演男主角荆天明，他的戏份会不会因为解约官司而发生变化？
蔡艺侬：《秦时明月》这个故事核心就是由天明和盖聂两个人物带起来的，一个是年轻活泼路线，一个是大叔成熟路线。不可能删蒋劲夫的戏，否则剧情不连贯了，集数也变少了，从公司项目运作和资金回收上考虑是完全不合理的。和夫仔到这步是挺可惜的，一直以来公司在各个项目的计划里都想好好栽培他，很多大项目放在他身上，他有解约的想法我们是挺诧异的。至于纷争倒是没有，就交给法院去裁决。已经两次庭审过去了，最近应该会有判决。我希望这次判决能够树立一个好的范例，以往国内艺人跟公司解约，处理都挺轻松的，赔两三百万了事。但是大家都知道艺人薪酬很高，这个赔偿对艺人来说不算什么，所以他们毁约的成本很低，对整个行业造成不好的影响，产生很多不规范操作。希望这次判决后大家能更注重合约精神。不过对于夫仔个人我是不会有意见的，更主要是针对行业的生态。
独舌：艺人解约如何对行业造成不好影响？
蔡艺侬：艺人来我们这儿的时候都是新人，希望公司用很大的资源去推，公司也做到了，这不仅是说花多少钱去经营、宣传这个艺人，更重要的是在影视剧项目里，从戏剧里面去栽培新人，所花的精力和时间成本是非常高的，而且我们要面对电视台可能不感兴趣的风险，用新人还是用大卡司，电视台的关注度是不一样的，我们发行难度也是不一样的。但我们还是锲而不舍地栽培新人，这些年来唐人也为业内贡献了许多新鲜血液。可是等艺人红了，外面可能就有更高的成本来挖，这种做法是剥削人家的劳动成果。唐人十七年来总共只有三个艺人解约，我觉得这是非常低的数字了。
独舌：谈谈为什么请陆毅来演《秦时明月》中的盖聂？
蔡艺侬：我觉得首先戏剧还是要追求戏味，演员懂得演戏很重要。我们找的都是会演戏的人，否则出来的东西会浮于表面。在盖聂设定的年龄段看，选择其实没有很多，我们一开始就锁定陆毅。他比较正的剧也拍过，偶像剧也拍过，是介乎正剧与偶像之间，演哪种观众都能接受的。而且他在《爸爸去哪儿》里那种成熟男人的表现，也让人认可他就是新一代帅叔。
独舌：找陈妍希来演端木蓉是出于什么考虑？
蔡艺侬：我们找陈妍希的时候她正在风口浪尖上，因为《新神雕侠侣》的造型，被伤得很厉害，她都不想拍古装了。但是我觉得她身上有挺自然、挺可爱的东西，不做作。我们在电视剧中对端木蓉这个人物的性格做了调整，这可能是动画迷会不满的地方。动画里的端木蓉比较严肃，可是盖聂已经很严肃了，如果端木蓉又这么严肃，他们俩互动不起来，所以我们把端木蓉往“女神经”上靠。希望电视剧出来可以更好看，我们也是服务于广大观众，不单单只服务于动画迷；适当改动应该还是可以接受的。
3不用去考虑“次元”的事，跟着故事和人物走便好
独舌：剧版《秦时明月》里还有哪些原著粉可能不理解的重要改动？
蔡艺侬：唐人在创作上一向有自己三观，不会无缘无故乱改。比方说动画里的大司命是女的，我们改成是男的，这个部分是讨论最久的，我们也知道会被原著粉骂，但还是得改，因为原来大司命和少司命之间的感情有点“女同”的感觉，我们想把这个感情做得更极致，让他们之间有浓烈的爱情产生，如果是两个女性，审查上很难过关，请大家体谅一下。
独舌：根据网文或动漫IP改编的剧，推出之后会特别关注原著粉的反馈吗？
蔡艺侬：我会看评论和回馈。不管你做得多好都会被骂，这是没办法的。《无心法师》也被骂，编剧在播出过程中血压都高了很多。其实《无心法师》如果你把它看完，会发现网剧对小说人物的还原是做得很好的，还有那种生活气息，也传达出来了。前面加了原著里没有的三个单元，因为这个项目风险很高，我们自觉地做些净化，让它更合规矩，让无心是捉妖师，而不是捉鬼师。希望大家以更宽容的心去看。
独舌：对二次元的东西转化成影视剧有什么思考？
蔡艺侬：我没太去思考二次元、三次元，我觉得刻意用一套理论术语去探讨应该怎样怎样，没必要。如果思考太多，你的创作一定会被牵着鼻子走的。创作就是创作，跟着人物和故事走，怎么样好看怎么样来。我们做《无心法师》也没思考几次元，它在B站也非常火。
独舌：《秦时明月》会继续打造下去做成一个系列吗？
蔡艺侬：这要问“玄机科技”了，我想他们会打造下去，《秦时明月》是他们的主力项目。动画已经做到第五部了，从动画到游戏、影视，他们一直在培养这个IP。唐人目前有两部《秦时明月》的计划，但是不是一直做下去还不好说，看观众的反应。
独舌：在电视剧和网剧方面，未来有什么计划？
蔡艺侬：唐人有很多计划，内容方面主要分三个大板块，第一个是台网联动的精品剧；第二个是专门为互联网定制的网络剧，像《无心法师》这样的；第三个是电影，我们以后会专门开一个发布会，公布电影的计划和战略。现在有二十几个剧本同时在做，电视剧和网剧大概各占一半。我个人比较喜欢网剧的形式，不管是在选题上、还是长度上都可以更灵活，一部剧拍二三十集，我觉得是非常好的长度。
【采访/李星文 整理/掌花案】
【酷评】秦月何尝不照人
古装电视剧的选材原本偏爱近古史，因为离现在越近，文字记载越多，服装、造型、屋宇、官制可考，所以清朝的大辫子戏多，明代的乌纱帽戏也多。还有，绵延时间长的朝代戏就多，因为承平日久，文化昌盛，记述丰茂。三皇五帝的远古时代戏少，因为事迹漫漶不可考，强行写了也是神话的路子。而宋齐梁陈和残唐五代的戏也少，因为朝代更迭，变乱纷乘，积淀下来东西太少。
不过也不能一概而论。三国离现在1700多年，典型的军阀割据、民不聊生的年代，但因为有一部《三国演义》的流传，也成了影视改编的显学。而且，因为明清汉唐的电视剧拍得过多，失去了新鲜感，创作者们近年的目光更多地投向了原先的冷门朝代，于是南北朝不再无人垂顾，大秦帝国的雄风在荧屏上劲吹。
没错，除了依凭于孙皓晖洋洋五百万言的《大秦帝国》而生的同名历史正剧已经拍了三部，以江湖或者后宫为战场的传奇剧目也都在跟大秦发生紧密联系。2015年11月底，前后脚开播的《秦时明月》和《芈月传》就是这股浪潮中的两部代表性作品：一个是从“荆轲刺秦”典故中衍生出来的半武侠半玄幻剧，一个是从秦宣太后的精彩人生中演义出来的半宫斗半朝斗剧。
虽然年轻网友更亲近网络小说，而有些视厚重历史小说为畏途，但一部信息丰富、故事曲折、见识卓然的历史小说一旦立住，便会成为诸多网络小说和电视剧发挥想象力的支点，结构上借鉴，人物上套用，大量注入嬉笑和爱情元素，催生流行文化中的爆款。之前，几乎所有的清穿小说都是二月河的小说《雍正皇帝》的同人文，现在这种类似的情况又指向了《大秦帝国》。
当然，《秦时明月》是原生的大IP，有自己的世界观和人物谱系，但唐人在改编动漫为剧的过程中，为了做实历史背景而特意参考了《大秦帝国》和《史记》。而且，在美术布景和服装造型方面也都尽量配合曾经的历史存在。于是，两个男主角都和历史人物扯上了关系：荆天明是荆轲的儿子，盖聂是荆轲的好兄弟；参与角逐的三方势力中，秦始皇这边是官方武力，卫庄属于会法术的江湖门派，而巨子统领的墨家则是隐秘的民间势力。楚国义士谋复国，民间组织反暴秦，这是历史线。医仙剑圣机关城，隔代恩仇男女情，这是江湖线。像《琅琊榜》一样，江湖和庙堂原先井水不犯河水，如今你中有我、我中有你，《秦时明月》进一步沿着创新型古装剧的路径飞驰。
有相对严整的历史框架，有江湖少年的飞扬风发，《秦时明月》融合年轻观众和年长观众的心思昭然。从《琅琊榜》走过的路来看，网络观众第一时间就接受了这种创新，把点击量顶得老高。而传统观众有一个缓慢爬升得过程，两周以后才把收视率稳定在1个点上。《秦时明月》是周播剧，有足够的发酵周期，湖南卫视钻石剧场又是年轻人的聚集地，只要他们接受了这种略异于唐人传统古偶风格的构建，正剧偶像化和古偶正剧化的相向而行就又近了一大截。祝好运。
