没错，说的就是洪尚秀，或者叫洪常秀。
最爱的韩国导演里，一定要有这个人。虽然不是什么大片导演（而且这几年越来越小众），但他却真是一位非常有特点的导演。恰好他的新片《这时对那时错》刚刚出了中字版，我微博也转过了，来自FIX字幕侠，感兴趣的话自己去找吧，仍然是洪尚秀的风格。
洪尚秀是这样一位导演，即便这么多年，却仍然始终坚持着自己的主题与风格，用一部又一部小成本的文艺片，延续着洪氏的爱情与欲望。
就像标题说的，洪尚秀的电影其实是个很独特的存在。他的电影，会有一部分人非常喜欢，并认为非常深刻，但是你却非常不方便将之与爱人分享。就因为他的电影总是那么真实，去剖开人的内心。将人心底处的一些小龌龊与小心思。就因为太深刻与太真实。
与爱人一起看，会尴尬症发作的。
曾经有一个时期的洪尚秀，我是无差别喜爱的
从早期的《猪堕井的那天》，到我极爱的《处女心经》《生活的发现》《剧场前》等等，洪尚秀的电影，大概都会在两方面非常突出。
一方面在选材上，大多都是欲望男女内心的那些小心思，尤其是《生活的发现》，更是将男人心中对欲望与性的渴望与尴尬，描述得意外准确。
实际上，在洪尚秀大部分电影里，都会有这样一个男主角，知识分子的背景，欲求不满的内心，他们会在各种旅途与异乡，遭遇一场意外的艳遇。是爱，更多是性，驱动着主角们的身体。大概的剧情都是，在某个地方，遇到某个漂亮的妹子，然后心思就活络了。
之后就是洪尚秀电影最常见的三大主题：抽烟、喝酒、玩暧昧
在这一系列流程之后，早期的洪尚秀大概会给男女们一场床戏，而后一时期的洪尚秀，甚至连床戏都不大舍得给了，当然，无论是有床戏，还是无床戏，其实区别并不太大。做与没做，结果都是一样，都会很伤感，很空虚。并没什么卵用
同时，在类似的主题下，洪尚秀还是一个将剧作类型玩成花的导演，稍微回忆下，他这些年已经有太多非常不同的剧本设置了。多线叙事、分段叙事已经是他最早期玩的花样了。
《处女心经》是一个双视角的爱情，分别通过男女主两人的视角，讲同一个故事，你会因为视角的不同，发现很多有趣的新世界。也是因为视角的不同，你会发现前半段看到的内容，到了后半段，因为换成另一个新的视角，有了新的解读，以及新的含义。也就是，让你看到事件的更多面。
还有他的《剧场前》，同样是两部分，戏中戏与戏外的故事，同样会在模糊虚拟与现实之后，产生更有趣的戏剧反应。
就在上一部的《自由之丘》，同样是一个因为信件顺序被打乱，而让叙事错位，而无法按时间线讲述的有趣故事。
总之，洪尚秀的电影，总会试图在叙事上做出些新花样，去探讨更多的叙事可能。
同时，洪尚秀电影更吸引人的地方，还是这种对人物内心细节的把握与最常见的洪氏尴尬吧。不知道洪尚秀为什么会这么喜欢尴尬的情节。他总是会将人物设置在一个特别有趣的场景下（一般情况都是酒桌前），然后因为一些事，让角色突然非常尴尬，到无地自容，比如公开揭穿他的谎言，或其他设定。这种尴尬，会让洪尚秀的电影非常微妙，也非常有趣。
大体上，洪尚秀的电影更容易唤起知识分子或是文艺青年的共鸣，也是因为他的故事大多以文艺青年为主角吧。
如今的洪尚秀电影大多是一种日记体的方式，主角总让你感觉就是洪尚秀自己，他们的身份不是导演，就是大学老师，这都是洪尚秀自己作者身份的投射。而喜欢的妹子也多少带点文艺气质。喝着酒、抽着烟，扯着文艺或人生观，慢慢就暧昧上了，类似的剧情，似乎发生在无数文艺青年男女的聚会上，只不过，洪尚秀用他的电影，将这些场景呈现出来。自然会让人觉得亲切与真实吧。
感受下这件神奇的羽绒服
新片《这时对那时错》是洪尚秀今年的最新作，他也仍然保持着，一年一部新片的旺盛创作力。
这部电影之前曾在洛迦诺国际电影节获得最佳影片与影帝，这基本又是一次洪尚秀电影的主题重复。喜欢洪尚秀电影的，应该也能从其中找到非常多的洪氏元素。比如这一次的结构，仍然是花样，大概是一个重复的故事，或者有点像人生AB剧，却又不是。影片分为两部分，前后两段都是相同的角色，相同的场景，相同的故事，却因为在两部分中，角色一些细节感情处理得不同，故事的走向也是完全不同的。也就是，你在一部电影中，能感受到同一故事的两种可能。
故事本身其实并不复杂，场景也基本就是那几个。男主郑在咏又是一个导演，又是在异地出差，做自己作品的放映与见面会。然后偶遇金敏喜（一位从事绘画的女人），然后就是抽烟、喝酒、暧昧等基本套路。不过，因为两部分里的郑在咏表现出安全不同的性格，故事也就各不相同了。
至于具体的，我就不细讲了，因为还是很洪尚秀的东西，也仍然带着暧昧与空虚。
洪常秀的风格就是，任何男主，在他那最终都会很猥琐，包括形象上。
感受下这拉风的发型。
