今天是今敏逝世五周年。
在他创作动画的12年里，留下的电影作品并不多。
一共只有四部长篇。
今敏1963年10月12日出生于北海道，高中时候迷恋上了动画高达系列。他还就读武藏野美术大学时，就已开始在《Young Magazine》杂志上发表漫画。
进入大学后，他完全地沉迷在真人片里，电影所带来的震撼使得今敏的作品中总是有强烈的电影气息。
与其说他是一个纯粹的动画制作者，还不如说他是力求把动画与电影结合，用电影的拍摄、编导手法来诠释动画的探索者。
比起在国际上取得巨大声望的日本导演，宫崎骏，押井守等等，今敏的电影主题并不宏大。
他的动画以“好看”为第一准则，非常迷恋“虚实结合”，擅于抓住社会生活中微妙的心理和细腻的情感，并以梦幻般的表现手法，交织令人欲罢不能的悬疑剧情，呈现于世人面前。
所以，他的动画绝对是成人向，一来带有惊悚色彩，二来，往往有尺度较大的露点，强奸戏码。
只有在生活中伤害过的人，才会（愿意）看下去并得到共鸣。
在今敏电影中，适应社会从来不是件轻松的事情：
就是你知道前面还有好多困难，但是没办法，还是要笑着走下去。
让他一举成名的处女作《未麻的部屋》。 就讲述了一个清纯的女星如何凭借自己的努力，“杀死自己”。
请注意最后这个镜头：“活”下来的未麻对镜子里的自己说，我可是真的哦——美丽中带着狰狞。
除了故事，今敏最令人赞叹的是他出神入化的剪辑技巧。
他利用了动画这一特殊形式，探索了一系列新颖的蒙太奇技巧，只需单拎出一些电影片段，就已是想象力爆发的舞台。
比如将曾被认为“无法映像化”《红辣椒》翻拍成属于自己的经典。
片中那种华丽的神镜头比比皆是。
比如围栏突然崩塌，现实与梦境无缝重叠：
还有这个著名的色情镜头：手陷入身体，由下至上抚摸，最后撑破头皮：
他太擅于用这种肆无忌惮的想象力震撼我们的灵魂了。
就像Sir上一个礼拜说的，一部作品的伟大，在于它启迪了多少后来者，成为他们争相模仿的对象。
许多好莱坞大导演拍的大片，明显就受到今敏电影的影响——很多人都要求Sir扒一扒。
没问题，今天就如你们所愿。
比如有：
今敏 v.s 达伦·阿罗诺夫斯基
达伦·阿罗诺夫斯基的两部经典作品中（《梦之安魂曲》，《黑天鹅》）都能找到不少致敬今敏的地方。
《梦之安魂曲》中珍妮弗·康纳利把头沉入浴缸，在水下发出无声的尖叫，跟《未麻的部屋》分镜一模一样。
据说达伦因为复制未麻洗澡的场景，而向今敏支付过5万九千美元。
《黑天鹅》则是连故事主线都“抄”。
《toplessrobot》网站：
这两部电影都涉及到了相同的主题：对成名的渴望，自我的迷失，侵略性极强的雄心，压抑的性欲，导致幻想和现实越来越融为一体。
比如，都有穿着芭蕾舞裙张开双臂的背影镜头：
一转到正脸，两人脸上的表情如出一辙：狂喜，渴望，近似高潮的迷醉：
两部电影都出现了贴满女主角照片的墙：
今敏电影里，主人公常常在镜子中能看到另一个自己（精神分裂前兆）。
《未麻的部屋》中，未麻从偶像变成了“演员”，必须打破原来的清纯形象，拍强奸戏，露点写真，在羞耻和焦虑的双重情绪影响下，另一个未麻开始出现在她的生活中：
《黑天鹅》中，娜塔莉·波特曼的镜像面露邪恶的微笑，显示出她身体也开始入住了另一个人。
用镜子来表达人的迷惑和不能自控。这个灵感来自于今敏想表达的一种接近宿醉眩晕的“醉乱感”。
人面对新生活总是或多或少地会感到不安，加上时常遇到的压力、工作问题与人际关系，而这些因素总是会导致当事人连自己的日常生活都无法控制。
所以，高潮时往往需要打破镜子，释放人格。
《未的部屋》和《黑天鹅》就都有：
另一个带有今敏印记的大导演是诺兰。
今敏 v.s 克里斯托弗·诺兰
诺兰的《盗梦空间》被许多人认为是《红辣椒》的美版翻拍。
故事设定差不多：都是讲述梦境入侵现实，主人公可以进入梦境完成任务的故事。
但是在《红辣椒》中，女主进入的梦境更瑰丽离奇，而且，梦代表着做梦者的欲望，这就把故事的意义又加深了一层。
自己被关在笼子里面，气势汹汹跑来人群长着一张自己的脸——恐惧。
《红辣椒》的穿梭有四种形式：梦、现实、网络和荧幕，它着力的是“梦的荒诞与合理”——所以也有观众评价“《盗梦空间》是理科生的想象，而《红辣椒》是文科生的幻想。”
两部电影许多细节上相似度颇高。
比如都有：年轻的女主角在她的梦境用手触碰到一面巨大的镜子——梦破了。
这一幕甚至让人想起《楚门的世界》那个亦真亦幻的结尾——你所处的世界是否真实？
还有《红辣椒》与《盗梦空间》，里面的电梯楼层，都指向不同空间。
连莱昂纳多慌乱阻止艾伦·佩吉按电梯的动作，也跟《红辣椒》一模一样。
同样，进入梦境后，记忆碎片会迅速地闪过：
还有在酒店走廊中的失重：
只要你看过这两部作品，肯定有《盗梦空间》是《红辣椒》真人版的即视感。
而在被问到有没有看过今敏的动画时，诺兰的回答是：（拍之前）从来没有。
但，即使这样，诺兰也不能抹杀，某些天才竟领先时代那么多年的可怕事实。
不过，最让Sir佩服的是今敏本人对“抄袭”的态度。：
当记者问到达伦·阿罗诺夫斯基的《梦之安魂曲》跟他的《未麻的部屋》很相似时，
今敏有所保留：
此处露出了意味深长的微笑。
但同时也大度地承认：
对于创作来说，模仿不是坏事。《东京教父》就模仿了《荒漠三雄》。《千年女优》的雏形则是星野之宣的短篇漫画《月梦》。创作不是无中生有。
看到打动自己的镜头，就会情不自禁地用在自己电影——典型如昆汀，更是在“抄袭”中，拼贴出自己独一无二的风格。
作为一个创作者，同时也是资深影迷，今敏深谙此道。
他的快速剪辑受《第五屠宰场》影响很大，《第五屠宰场》就有一秒钟让绿草地变成黄，来显示时间推移的神剪辑。
但今敏把脑洞开得更大——他用各种前景遮挡物来切换场景：
据说，他是在上大学后成为一名狂热电影迷的。
当年最潦倒、无事可干的时候，他就在家一边看电影一边喝酒，喝醉了就睡，睡醒了继续边看边喝。
在他的动画里，处处可见他对电影的热爱。
电影无处不在。
比如，《未麻的部屋》的女主目标就是当一个成功的演员。《千年女优》的女主也是功成名就的一代影星。
而《红辣椒》中，今敏更在“梦境入侵现实”的主线下，插入一段“警察大叔的电影梦”的副线。
爱电影的大叔在梦里，穿越了多部（《人猿泰山》）经典电影。
看今敏的动画都能感觉到：这家伙是真的爱电影啊。
在今敏眼里，电影绝非是幻想的谎言：
人们常说幻想是谎言，我不这么认为。神话和宗教都是巨大的幻想，叙事都是不现实，不科学，不理性的，但没人能否定其意义。这也是我喜欢手绘动画的原因，它更容易实现初衷，更贴近幻想的状态，能从中看出成长的轨迹，许多事也并非那么遥不可及。
看今敏的动画能感觉到：这家伙是真的爱电影啊。
最后，Sir想用今敏去世时，一位网友的留言，来结束今天这篇追忆的文章。
来自@HelloJoker：
在此，我为那些没看过今敏作品的同学们感到深深的遗憾。
