在渝去纽局约出没公差前掇不久条，正处在事精业优上升期的制片人傣奥马矢尔凝结束岔了姑他和犬自己毁同性任恋丙伴侣的艾曼懊纽帧尔骇的夜恋情蠢。他友觉得，乳只餐要自己在一道个星期后郊公沿差结束回到家崩里洼，艾搽曼纽缮尔就娱会搬走肢。但是在摇他疙们分华别揭的姚一个星期内，允奥剪马尔和伍艾宜曼实纽梳尔都啡在对方姨的怀抱中找垛回了驼久湾违的轩欢乐，与此删同时，他结们还在闹分蛀手。
影片让我想起帕特里斯·夏侯 Patrice Chéreau1983年的《受伤的男人Homme blessé, L"》，有很多异曲同工之处。同样关于两个男人的情感纠葛，同样不断出现符号性的各色人物，同样来源于艺术、文学、文化、道德等的揉杂。不过克里斯托弗·奥诺雷 Christophe Honoré显然更写实且更直白，从情节到人物逻辑上显然是更易于理解的，而前者的隐晦和胶着的情绪更加明显。
除了过度直白的展现男性胴体，当然法国人本身就喜欢用“力比多”来标志人类所有的本能力量或能量。影片还是在Omar视角的窄屏幕和叙述Emmanuel的宽银幕切换进行了很好的设置，基娅拉·马斯特洛亚尼 Chiara Mastroianni作为女演员的角色介入，同时形成了一种“角色内冲突”，相较于一般影片还是多了不少质感。
